《我是千寻》从预告片出来的时候就有种非常吸引我的氛围，终于等到它上线一睹为快。这部片是同步和日本一起上映的，其实很希望能在电影院看。原作改编自安田弘之的漫画，在原作漫画中算是后段的故事，电影版是从千寻搬迁到乡下的生活开始，所以她的过去一切在电影中一开始都是个谜。
故事中一开始只告诉妳千寻曾是个性工作者，如今在充满生活感的朴实小海港工作，电影中的千寻如同水光，柔柔地映着、绕着身边的每一个人，却充满着孤单的气息，难以捉摸但是却能让身边的人得以从她身上看到自己。
来者不拒、逝者不追
故事所在是一个小海港，人们生活单纯，却不因此就简单。每个人都面对着自己的课题，各自的失能家庭，一开始每个人只能紧抱着自己心中的信物：橡实、炒面、饭团、花…，试图不要让自己沉溺。这部片就围绕着这种“沉／溺”而展开。而千寻就在这之中缓缓地接住了身边的人。“我沉到海底了。”“不要挣扎，就会自然浮起来了。”
有村架纯演出千寻这个角色撑起了整部片，非常细腻而扎实的表演，对我来说完全不同于过去看到她的演出。过去的有村架纯，总给我一种女星的光彩感，但是这部片的有村架纯完全褪下光彩，散发出很扎实的演员感。或许正因为是扮演千寻这样的角色，她褪去了那种光彩，染着小海港的气息，更显出她作为演员的实感。
搭配上中川雅也扮演的店长，戏份相对不多的配角，他的氛围却精准点缀让这部片更加细腻，事实上，不只他们两个，整部片的每个角色表演都恰如其分。不论是难以信任别人的芭吉儿、面对情绪勒索的冈部、逞强面对单亲家庭的诚，三位都有着非常出色的表现，每一个角色的演出都很细腻，也让人得以从中找到自己的水光映照。整体而言就会觉得这真的是导演的功力。
导演在片中用了大量的远距离长镜头，镜头运动也很少，几乎大多数都是定着不动。对于熟悉电影的人来说，听到这个描述想必马上就会想到熟悉的新电影的手法，确实很像。而且用这种方式以及餐桌用餐的安排，来叙述这些失能家庭的故事，总让我难免想起是枝裕和（尤其是还有他的惯用班底中川雅也）。
但是这个故事的调性非常温暖而柔和，比起新电影的冷冽来说更添温暖，比起是枝裕和来说又更具人味（即使他的作品已经是非常具有人情味的了），即使如此，故事仍然是直面了社会上的弱者和写实的困境。在这个前提下，导演在故事节奏中加入的大量的“空拍”，这边指的不是空中镜头的空拍，而是节奏上的那种空拍。
角色停下来的沉默、画面镜头不走的留白、细微的眼神嘴角呼吸，每一次无声之中透露出来的讯息像是黑夜里的水灌满内心。即使镜头很长、画面几乎没有动作，甚至画面很简单没有太多杂物，却有着满满的细节，故事很缓，但是一点都不慢，有着稍微恍神一下就会错过很多的感觉。
这部片用着很轻的语气，谈了很重的生命议题，到最后，好像观众也被千寻给疗愈了一样。大概是我今年开春至今看到最喜欢的一部片了。这部片很适合需要面对自己，需要沉淀的人看，是很值得为自己留一段时间，独自认真、细细地去品尝的一部片。
